2016年3月28日

【媒改評論】誤解電視壟斷二十年

文/馮建三

圖/翻拍自中視新聞畫面

「全國數位有線電視股份有限公司」在三月十一日向公平交易委員會,以及國家通訊傳播委員會(NCC)檢舉四天之後,再接再厲,另以刊登半版廣告的方式,氣憤地指認台灣的「電視」問題之一,就在〈垂直壟斷 電視產業受迫沈淪〉。

但電視的垂直壟斷(比較準確的描述,應該是垂直「整合」),在台灣,是個什麼樣的問題?站在不同立場看,會有不同的答案。

 第一種立場,看在小規模業者眼中,確實,(垂直)壟斷就是不公平競爭,就是財大氣粗的大資本,頤指氣使,想要鎮壓新興企業的生機。

因此,「全國」指控與其有競爭關係、卻又同時是衛星電視頻道代理商的有線電視業者,對其有差別定價行為,不但違反公平法,也違反該業者當年對NCC的承諾。

這些垂直整合的商家要求,去(2015)年五月開播的「全國」有線系統,若要播放其所代理的頻道,即便是在起步期間、訂戶必然僅成百上千,也須以其所營運行政區總戶數的15%,也就是7.5萬戶作為繳交轉播費的門檻。這確實是怪事。老客戶買汽車,買一輛算一輛,以輛計價;新客戶要買車,即便僅需要一部,也要支付好幾輛的費用。更離奇的是,車子與電視節目不同,多賣一部汽車,也要多支付生產及運輸汽車的成本;但多賣電視頻道給新的有線系統平台,只會增加收入,完全無須另外投入成本。

顯然,代理商違反公平交易法。並且,不是現在才違反,中華電信MOD更早幾年就碰到相同的問題。何以中華電信「沒有聲張」?這個問題稍後還會稍稍提及。

因此,公平會與NCC會有作為,糾正兼有衛星頻道代理商身份的有線系統嗎?「不會」與「會」。答案雖然有兩種,但都與改善觀眾的收視品質,沒有關係。

先說「不會」,為什麼?原因聽來可能荒唐,但不無可能。不會的原因是,假使NCC不容許差別定價,「全國」及其他新的系統業者,就能以相同的計價方式,購買代理商的節目,觀眾也就立刻發現,新系統對他們的最大「福利」,最多是家中的電視訂費,短期內可能一個月少個十元,也就是一天、兩天,或三天報紙的錢,但節目幾乎完全相同,長期以降,收視費仍會回升。這樣一來,NCC宣稱跨地理區的有線系統之「競爭」,可望為改善觀眾收視品質的福利,立刻穿幫,變成謊言。

為了避免穿幫,NCC於是可能選擇繼續裝聾作啞,表示眼下的差別定價行為,法規容許。NCC可能覺得,反正「全國」這些新業者是願者上鉤,沒人強迫他們入場,就算是初期必須多繳不公正的費用,等到其訂戶有了15%總戶數,也就結束啞巴吃黃蓮的階段。NCC也可能以為,藉此才能迫使新進業者引入新的節目,NCC用了變形的薩伊定律(Say’s Law),供給創造了自己的消費,既然系統業者鋪設了新水管,自然就會接著找到新的水源。

但是,開發水源、引入足夠的新節目,談何容易?規模小荷包淺的業者不限於新進者,老資格早進入本行的人,同樣口袋不深,也得領受大財團的氣。

早在二十年前,也就是1997年3月21日,不少人稱為有線電視之父的陳錦池,不但同樣刊登廣告,並且是整版,不是半版,他「再陳情」,指「財團恃權而驕,悲憤之餘,再度陳請…政府…調查(大財團)違法聯合壟斷」。現在,新進系統業者如「全國」,等於是中了NCC之計,也被綁架了。即便「全國」的廣告說這些節目很難看,它還是別無選擇,還是不得不購買這些頻道。

規模一小,最後就是敵不過大財團,陳錦池廣告刊登後四個多月,出售自家的系統。未來,「全國」以及其他已經申請進入的新有線系統,是會殺出血路、與大財團同歸於盡,或是與其合併,我們等著看。但是,至今能夠擋住大財團的公司是中華電信,得力於它的規模龐大,又有整個台灣作為經營區,再加上現成的電信系統可以作為奧援,遂有足夠的資金,得以繞過這些代理商的非法抵制,另闢節目來源。但是,不幸的是,中華電信也不肯自己花大錢製作節目(不一定是因為混亂、過時的黨政軍條款之限制),並且與現在的有線系統相同,用在採購現成節目的經費,很有可能半數或更多,用來購買、亦即補助本來就是體質比我們更好的海外電視公司之節目,「捨己為人」。

思考至此,就有第二種立場。若是關注台灣的影音文化,若是要在台灣從事影音文化的生產,那麼,「全國」所指控的大規模業者之濫用壟斷地位,無論NCC或公平會是不是予以糾正,根本無法增加本地的影音文化資源,因此也就與他們無關,與國人按理最會珍惜,希望有更多的本地經驗,能夠通過影音給予表述與反省的需要,沒有關係。

NCC認為大業者沒有濫用市場地位,因此對「全國」的指控不理不睬,固然讓人認為這是偏心,買帳大財團,不理新人。然而,即便NCC遵照常識的理解,不是搬弄法條,因此勒令大財團改正,如實而不是在一段時間內,膨脹「全國」所需繳交的費用,那又怎麼能夠對本地的影音文化,有任何實質的幫助?一切還是會率由舊章,如同現在,有線業者投資採購本地節目的經費,低到離譜的現況,不會改變。以某財團三個系統所申報的資料來看,觀眾一戶495元月費,買節目僅用了193元。其中,購買台灣以外來源的節目,可能超過100元,花在台灣自產、但敗壞多於呵護本地文化的9個新聞頻道又拿去34.81元,扣除以上兩種費用之後,所剩50多元,才是用來支持本地製作的戲劇、綜藝及音樂節目等,不到一個星期的報紙訂費!

NCC可能鑽了本身成立宗旨的漏洞,或者揣測仍有模擬兩可的空間,是以不肯處理「水源」這個問題,不肯就「節目內容」提出任何導引或政策(當然,文化部同樣難辭其咎)。反之,NCC從三年多前開始,眼見從沒有電視專業素養的政治人,到一般民眾對(有線)電視,都有很大的不滿,於是順水推舟,跟著起舞,硬將有線電視的問題,聚焦在於平台與平台之間沒有競爭、在於沒有分級付費,並在這個過程偷龍轉鳳,將大小業者之間的衝突,導引成為最能「激動人心」的「壟斷」問題,使得壟斷與財團變成煙幕彈,遮掩了台灣電視的真正問題,在於無法對外流通的新聞質量特別低下,偏又拿了不少觀眾的銀兩,在於滋潤及更新台灣認同與身份所需要的自產影音內容之質量,因為NCC及文化部的很少作為、作為無效,以致持續嚴重低疲,至今尚未見到翻轉的契機。

台灣電視的問題被誤導二十年了,從陳錦池的「新幹線」到現在的「全國」有線系統,受制於大財團是真,但即便它們沒有受到大財團不公平的待遇,依照這些大小資本自己在市場的爭鬥,也無法改善國民的收視環境。有線電視法在1993年完成立法,政黨第一次輪替後,於2001年1月首度大規模修訂。當時,「傳播學生鬥陣」發表看法,呼籲政府「節制私人資本‧發達公民文化」。現在,政黨又再次輪替了,這群學生提出的原則與大方向仍然適用,新的NCC不久也要上台,能不參考?資深影音文化人藍祖蔚說,「蔡英文迄今未對影視環境提出遠景規劃,文化政策既空白又蒼白,文化話語權正逐步失落」。確實,請新的NCC、文化部提醒蔡英文。

【作者小檔案】馮 建三
登頂猴山五百次,台灣268座三千公尺高山五十次;預定隱於市之前,完成一千次與一百次,並將發表曠世巨作,書名定於古巴革命六十週年時宣布。

2016年3月18日

【獨ZINE世代 ● 台日韓】「我就是國家代表」- 新住民談話性節目中的國族意識

文、圖/盧開朗


一般人在日常生活中,在某些情境下,潛意識裡的國籍意識會被喚起。國籍意識的覺察,往往在不同的文化環境中,表現得更為顯著。最常遇見國籍意識抬頭的例子,就是在國外或國際體育賽事時,以國籍來區分我者與他者。依照學者B.Anderson所提出的「想像共同體」概念,代稱為經歷共同歷史文化背景的族群,在國家出現的場合,便會產生國族意識。

【媒改評論】當行政院長對記者說「不」

文/邱家宜

圖/翻拍自民視新聞台

準閣揆林全看來是個有話直說的人,那麼我也要向他有話直說:民主國家的行政首長最不需要做的一件事,便是去告訴新聞記者「什麼事不要做」。這當然是針對他3月15日要求新聞界不要為了想早一步知道內閣名單,就使出半路堵人,或狂打電話到他家的招數的相關發言。不論喜歡或不喜歡,閣揆擺脫不了新聞媒體,林全應該開始習慣這些事。

究竟來說,相較於挖掘出官商勾結弊案之類的重大內幕,比同業早一步(或不要比同業晚一步)知道內閣名單,其實不是什麼大不了的專業本事,頂多只是新聞記者防禦性的動作—不想漏新聞。每一家新聞媒體都想比同業更早知道正確的名單,這種在人事消息上的過度較勁,是台灣新聞界在報禁時期因政治新聞缺乏競爭—在黨國控制框架下無從競爭,養成的積習,當時講究的是內線消息,得靠報老闆在國民黨中常會中途離席打電話回報社通報消息。

如今政治控制不再,新聞記者還要在人事消息的搶先上大費周章,是相當本末倒置的,因為在網路時代,即使搶先了,也只是幾分鐘的領先,談不上新聞專業成就。遠不如等政務官上台之後,好好監督他的施政來得重要,或更能顯得出記者的真本事,台灣的新聞界在這方面卻做得很不夠。

閣揆沒有權利拒絕

新聞界自己應該要有反省,編輯台毋須一直去逼迫記者在人事消息上搶先同業,而應該多關注政府各單位實際施政的良窳。 再回來談準閣揆對媒體的談話,他說:「因為如果我接受你的突襲,就會有更多人來突襲,這是非常危險的事情。也不要打電話到我家來。如果打電話到我家能聽到更多新聞,那就會招來更多人打電話到我家來。」這些話聽起來對新聞界並不友善。可以想見自從即將接任閣揆的消息一出,家中電話應接不暇,生活受到干擾。準閣揆的感受與心情很可能如同所有新聞事件的當事人,媒體的過度關注已經對其形成壓力與困擾。

不過閣揆不是一般新聞當事人,而是國家最高行政長官,整個國家治理唯他馬首是瞻,可以確定媒體的關注未來只會更多不會更少。只要是社會大眾需要知道而政府拒絕透露的,媒體也一定會繼續半路堵人,或嘗試各種方式取得消息,因為這是新聞媒體的社會責任。而作為閣揆,他沒有對新聞記者說「不」的權利。如果準閣揆3月15日的防禦性姿態透露出新政府與新聞界互動方式的風向,那就並不算一個好的開始。



本文首刊於蘋果日報2016/03/18即時論壇。原文網址http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/forum/20160318/37114928/當行政院長對記者說「不」(邱家宜)

【獨ZINE世代 ● 台日韓】日本綜藝の道! お笑いさん不只是綠葉

文、圖/Ting-fang

伸出左腳後,再伸出右腳,就可以走路;兩隻腳的膝蓋一起彎曲,就可以坐下。」搭配國民健康操似的單調音樂和旁白,兩個把白色POLO衫紮進黑色運動褲裡,留著復古到滑稽的髮型的大人,在電視上雙手插腰地踮腳做著體操,主打著理所當然到沒有意義的台詞,日本雙人組合Cowcow的「理所當然體操」紅遍日本大街小巷,就憑著這個每次平均只有一分鐘的簡單體操,Cowcow在各大綜藝節目中串場表演,更新推出各種「理所當然」的內容,而在各個頻道裡令觀眾噗哧一笑的他們,正是日本藝能界獨有的「才能者」——搞笑藝人(日文稱作「お笑いタレント」或「お笑い芸人」)。

【獨ZINE世代 ● 台日韓】美惡橫生:日本《惡女羅曼死》、《白夜行》、《渴望》的美麗惡女

文、圖/黃書珊

是什麼使她們成為惡女?
是什麼使她們恃美行兇,失去了靈魂的重量?

為什麼神要賜給我們青春跟美貌,但是又要從我們手裡奪走呢?

莉莉子的美,本身就是一種蒙太奇,就像喧囂東京中,每一個被城市消費的女體。當繁華的都市和莉莉子正在拆紗布的畫面交錯重疊時,她是車水馬龍城市裡的話題,因此雜誌封面和電視廣告都是她放大的臉,彷彿無孔不入。每天每夜,這些爲了追逐夢想與美的女孩一波又一波走上東京,因此路上總不斷迴盪女高中生們對美容化妝事情的聒噪討論。身為女明星,莉莉子同樣堅信美麗的意志力可以戰勝一切。

2016年3月16日

【獨ZINE世代 ● 台日韓】跟著《花漾爺爺》遊台灣—LKK也能背包客

文/蔡榮豐

對你來說,背包客是什麼樣子?年輕、敢於冒險、探求新事物?你能想像阿公級人物當背包客出國嗎?《花漾爺爺》這個韓國綜藝節目就是四個平均年齡過七十的爺爺帶你出國玩,透過他們的視角,讓你看看不一樣的台灣。
爺爺們在淡水合影。 圖/ntdtv

【獨ZINE世代 ● 台日韓】在日本的173天

文、圖/温怡瑄

對日本的想像、憧憬

當被問到「為什麼喜歡日本?」,我的回答總是「因為我喜歡日本的文化!」。沒有著迷的日本偶像、動漫,就是喜歡日本的文化。但說其實對日本文化也不是了解的非常透徹,或許是自從小時候第一次出國去日本旅遊的經驗,就對日本乾淨的環境、日本人注重的禮儀和生活中處處能發現的貼心的新奇發明,留下深刻的印象,而對日本有著美好的憧憬。

【獨ZINE世代 ● 台日韓】穿梭巷弄間的昭和初年–青田七六與阿嬤電器行

圖、文/楊政凱

自和平西路一段拐幾個彎後,便可漫步在青田街的巷弄之間,近代興建的老式公寓、連著幾棟的日式建築點綴其中,頓時古樸的氛圍圍繞四周,而隔幾尺的城市喧囂便拋在天邊。那臺北市中心罕見的矮平房,顯得年代久遠的黑色屋瓦,彷彿可以追溯到古早的年代和遙遠的異地–日本,吸引著在此處晃蕩的遊客。

2016年3月15日

【獨ZINE世代 ● 台日韓】韓國硬地放送 從韓劇OST(原聲帶)認識K-Indie

文/李宜蓓


哈韓近七年卻從未真的踏上韓國土地,
喜愛聽各種樂風,也因此被韓國硬地音樂圈飯啦!
最近小願望是能到韓國的live house走一遭。
By李宜蓓

【鳳梨酥換宿中@yokohama】櫻吹雪日發暖 宇多田光也歸來

文/陳怡秀

櫻吹雪,陽光正美,三月是冬與春的交接,在日本,是惆悵的畢業季,卻也令人引頸期盼新的開始將要到來,而我殷殷期盼著的,就是四月時,歌姬宇多田ヒカル(宇多田光)再度回歸。

宇多田光是在J-POP歷史上不可忽略的人物,哪怕她從2010年宣布無限期停止演藝活動後,已經過了六年,卻也毫無懸念地喚醒眾多歌迷的仰望戀慕。六年,在這個瞬息萬變的娛樂事業,能不能紅到下一張專輯、下一季日劇,都未可知,但自由奔放如宇多田光,當年一句「想專心在『人類活動(原文為人間活動)』上」就沉寂、消失,我們聽見了她再婚、母親過世、生子,略知歌姬這些年來經歷過平凡人的悲喜離合,但她仍在信徒心中保持著神話般的地位,如今,女神再度回歸,將為晨間劇主題曲獻唱,逼得臣民們拜倒一地大喊謝主隆恩。

宇多田ヒカル - This Is Love 影片/YouTube

宇多田光的父親宇多田照實是唱片製作人,母親是1970年代時傳奇般的演歌歌手藤圭子,音樂是家庭教育也是生活狀態,她九歲時就和雙親組成樂團,甚至可以自己作詞作曲,她生長在美國,吸取了許多洋派樂風與文化養分,後來才回到日本讀書,隨後也出了一些用英文創作的歌曲作品,但當時尚不為人所知。1997年的某一天,宇多田光到父母親所在的錄音室去探訪,結果她的歌聲吸引了隔壁錄音室的人注意,那個人就是東芝EMI老闆三宅彰。

宇多田ヒカル - Automatic 影片/YouTube

三宅彰建議宇多田光可以嘗試用日語創作,然後將她簽入旗下,1998年12月9日發行了第一張單曲《Automatic/time will tell》,累積銷量破了200萬張,隔年年初的第二張單曲《Movin' on without you》也有破百萬的佳績,1999年3月10日,收錄了日劇《魔女的條件》的主題曲、也是台灣人應該最熟的宇多田光作品《First Love》專輯,光是首周銷售量就突破202萬張,當時她才16歲。一張17年前的作品,至今在國內累積了765萬張以上的銷量,仍是日本流行音樂史上最高銷量的專輯。

宇多田ヒカル - First Love 影片/YouTube

宇多田光發著光的時代,是日本唱片業一片榮景之際,在音樂圈又剛好有著對歐美文化抱持敬意、視美式R & B魅力無窮的風氣,兩種氣勢將她的關注度推向頂峰,直到她2010年宣布暫停歌手活動的十二年間,她創造了無數佳績:前三張專輯《First Love》、《Distance》與《DEEP RIVER》銷量都超過三百萬張,堪稱日本史上最暢銷的女歌手。數字也許不能完全認證一位歌手的音樂才華和一張作品的經典性,但這樣的成績,卻是讓人難以漠視的閃閃發亮。

宇多田光其實是一個很矛盾的存在。她出身音樂世家,但卻有過很「中二」的一段,父母的光環像是枷鎖與重擔一度巴不得遠離音樂,在接受媒體訪問時曾說過兒時的自己「一點也不想從事音樂工作」;她在美國長大,音樂風格聽起來很時尚卻又不離和風。她熱愛日本文學,作品也常和文學連結,像是專輯《DEEP RIVER》靈感源於日本小說家遠藤周作的作品《深い河》;代表歌曲之一《traveling》中的歌詞引用了古典著作《平家物語》;《Be my Last》一曲則是提供給改編自三島由紀夫著作的電影《春の雪》作為主題曲。她時有重節奏、輕快拍的樂曲,在現場表演時能自然舞動身軀毫不扭捏,私底下卻被粉絲暱稱為「宅光」;她喜歡動漫,家中有滿坑滿谷的漫畫,愛玩電動,是俄羅斯方塊達人,近乎足不出戶的生活型態,大概是她最自在的模樣;而這麼多元又帶些吐槽點的她,卻讓我們深深愛戀不已。

她有很多故事可以說,試著說說人類最喜歡的兩種主題吧──「競爭」與「死亡」。

在宇多田光時代迷戀J-POP的人,想必還有另一派是濱崎步的粉絲,像我和我哥就是。我喜歡宅光,我哥偏好步姊,遠在台灣都會相互比較,又何況是主戰場的日本?2001年3月28日,宇多田光預定發行第二張專輯《Distance》,「巧」的是,濱崎步所屬的唱片公司AVEX,突然決定延後發行濱崎步的精選輯《A BEST》,發售日竟也選在3月28日。電視廣告輪番連播、街頭有巨型海報看版互搶地盤,兩大歌姬爭鋒對決一時之間成為熱門話題,結果首周銷售紀錄一出,宇多田光得了第一、濱崎步屈居二位,數字有了勝負之分,唱片公司事後輕描淡寫說沒有刻意競爭,大家都是好作品,各有各的光彩,卻也看得歌迷一陣熱血,火花激盪,耀眼燦爛。

另外一件,是和發生在2001年6月8日的一起慘劇有關。日本大阪池田市當時發生一件大阪教育大學附屬池田小學無差別殺傷事件,當時有許多小學生被害,其中一個小女孩,是宇多田光的粉絲,這位小粉絲曾經在部落格中抒發過她對宇多田光的喜愛,那些透露著憧憬的文字似乎是進到了宇多田的心底吧,後來她做了一首歌《FINAL DISTANCE》,用來憑弔在這起事件的受害者們,像是安魂曲,旋律綿長而深沉,每次當我聽到時,都有種泫然欲泣的酸澀感。

宇多田ヒカル - FINAL DISTANCE 影片/YouTube

但宇多田光也可以是很甜美且充滿暖意的。回歸自身,我的少女時代和她的歌聲緊緊繫在一起,歌名標記了我們這個世代的青春軌跡,從《First love》開始,她就與我們的愛情世界緊緊相依。我們度過了以最柔軟的手勢放下的初戀,像是多了一些慧黠,可以用勢均力敵的姿態傲氣又不失情意地問一句《Can you keep a secret?》與感情對手相互對峙,有著鹿死誰手尚未可知的意氣風發。

宇多田ヒカル - Can you keep a secret 影片/YouTube

然後我們可能遇見了一個生命中的死棋,你知道他壞、知道他抓住了你的軟肋使你動彈不得,卻離不開放不掉那些像中毒般的甜膩,也許只能自嘲地吟出一曲《Prisoner Of Love》;僅在這段愛情中存活,你卻始終喘不過氣,只能含著淚唱一曲《Be My Last》。

宇多田ヒカル - Prison Of Love 影片/YouTube

宇多田ヒカル - Be My Last 影片/YouTube

直到有一天你終於領悟、想開了,情感中少了怨懟與憤恨,一切最終蘊積成一句飽滿情意的「ありがとう」,感謝曾在你某段生命歷程中倔強屹立的人,讓你體會了何謂《Flavor Of Life》。而沈寂了好長一段時間後,突然一聲吟唱,《桜流し》讓你又被拉進另一個次元裡,空靈中包含著宇宙浮塵懸粒,飄浮著,卻又蘊含著撞擊後;於是你想,也許在不久的將來,新的可能性又會再度降生。

宇多田ヒカル - Flavor Of Life 影片/YouTube

宇多田ヒカル - 桜流し 影片/YouTube

作為歌手,宇多田光可以寫出非常J-POP的歌曲,First Love的副歌在當時就算不會日文但誰不會哼個兩句(再說了副歌第一句可是英文呢),有時又會推出一些讓人抓不住頭緒的歌曲,那些音符會在該高潮的時候突然壓低,該順流的時候突然轉彎,你聽著就是有些奇怪,但再聽個三五遍就會釋懷、甚至上癮。她的旋律感獨一無二,可能沒辦法成為你卡拉OK中的獻寶曲目,卻能留在你的心底變成經典歌單。那些歌不是讓我們唱的,那是唯獨宇多田光才能輕喃無雙情詩。這回復歸,她又會帶給我們甚麼新的視野呢?春暖花開的四月,令人充滿期待。

作者小檔案】


曾任影音記者、文字記者,現滯留日本。
立志以浪漫不失務實,
隨意不失細緻的方式,
用相機、用文字書寫每個閃亮亮的旅行片刻。

2016年3月14日

【獨ZINE世代 ● 台日韓】Purrs Comix Shop 藝術家Joyce和她的Puppy Purrs Factory

文/高嘉宏
受訪人/藝術家 黃靖芝Joyce Huang




前 言

和Joyce的初步相識,緣起於寫了一個關於中臺灣的文創課程實驗補助計畫,預計帶學生到金典綠園道的「勤美文創聚落LAB 」[1]進行參訪,實際接觸大臺中的設計與文化創意產業。在參訪前夕,乖乖地先上網做了一下功課,發現其中一位駐站藝術家充滿東洋味及帶有些許露骨氛圍的創作,印象中只覺得當天出現的會是個宅男藝術家,才會創作出如此這般帶有雄性視角成人畫風(?)的作品。參觀當日的午後,氣喘吁吁地猛踩i-Ubilk抵達後,發現駐站工作室出現的竟然是位年輕帶著眼鏡的笑瞇瞇少女,親切地介紹個人藝術創作與接力創作的Zine。因緣際會地陸續參與了Joyce與Mangasick漫畫私倉店長的概念分享會,與2015年底的Purrs Comix Shop計畫,逐漸勾起了孩童時代對於日本漫畫的回憶與想像。期間透過粉絲專頁,想進一步了解Joyce的藝術創作,但就如同隔靴搔癢,於是激起深埋已久追根究柢的藝術魂,展開對藝術家的創作訪談…

【獨ZINE世代 ● 台日韓】韓國直播bang! 小視窗裡的美食連線

文/許凱琦

側寫韓國首爾光雲大學教授Yeran Kim演講 (2015.10.21 國立臺灣師範大學)演講題目:「享食的批判研究:南韓飲食節目、烹飪節目中的性別影像與多重感官資本主義」

【獨ZINE世代 ● 台日韓】24小時不停歇!闖蕩韓國的韓貨賣家



文/吳姿誼

拖著半身高的行李,走在雪花飄、冷風吹的首爾街道,喀啦喀啦的輪子聲響忽然靜止,停在一個不起眼的路口,四處張望,密密麻麻的人群穿越擁擠的十字路口,光彩奪目的賣場招牌與漆黑的夜晚顯得強烈對比,一首首簡單節奏、輕快活潑的k-pop劃破夜晚的寂靜,揭開序幕。

韓貨賣家每個月都會經歷一次這樣的空間變化,冬天飄雪時的浪漫情懷,冷冽的空氣夾雜著銀杏果的特殊氣味,眼睛所見盡是如幾何圖形的韓文,耳朵聽見的是不熟悉的語言,韓貨賣家的感知是一種實踐,是一種屬於特定場域的特定節奏。

【獨ZINE世代 ● 台日韓】日本獨立音樂 X 社會運動場景-與宮入恭平對談

文/周昆璋
圖/Photo Permission by 宮入恭平


獨立音樂人宮入恭平,與吉他手KAMACHO 一起組了「宮入恭平with KAMACHO」樂團。兩個人,兩把吉他,卻能為觀眾帶來與眾不同的曲風。對於宮入恭平來說,歌詞與音樂同等重要。個人且纖細的歌詞展現宮入的生活經驗以及對於社會的看法,這或許與宮入恭平同時也是法政大學兼任講師相關。身為學者的宮入恭平專攻社會學、文化研究以及流行文化。

2016年3月12日

【獨ZINE世代 ● 台日韓】前言

文/蔡如音(Eva Tsai)

這本獨立誌始於台師大的一門課:日韓當代流行文化研究。2015年的秋天,11位傳播、美術系所背景的研究生,跟一個在流行文化研究中持續探路的教師,一期一會,共同學習。在台灣,日韓主題的資訊、評論海裡,早已臥虎藏龍,可以自學,可以獨門。以日韓流行文化做為科目的課,在大學裡卻不是必然,我們能存在,要感謝許多人的鼓勵與信任。*

2016年3月11日

【媒改評論】看看跑在全世界前面的韓國人

文/程宗明
韓國UHD服務示意圖

編按:2016年亞洲數位廣電論壇在馬來西亞舉辦,且看程宗明的第一手觀察
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韓國人用無線電視數位廣播UHDTV,原則上這就是世界創舉了,而且不是曇花一現,一作就要有10年計畫,這樣台灣公視正要開始思考作4K(註1),不得要來看一下場面。這次亞洲數位廣電年度回顧,韓國以 Korea Radio Promotion Association為名義,帶來產官代表推銷自己4K廣播政策,所以趕快看一下他們的想法。

2016年3月9日

誰更好?Apple Music 與 Spotify的串流音樂龍頭之爭

文、圖/陳之昊

Apple Music試用兩週後感想:

歌曲量大致跟Spotify差不多,至少以我收聽的音樂類型來說該有都有(但日韓一樣悲劇)。


內容方面,一如Apple產品一貫強調的以使用者為本的核心理念,其相當具有「人味」的內容是一大亮點。以推薦的播放列表而言,Apple Music不若Spoify主要以風格、情境(弛放、舒眠、派對)等來區分,而是針對音樂內容本身,以設想使用者在音樂收聽上,可能會發生的各種情境的方式,進行再推薦。


例如本文附圖中「非金屬樂迷也喜歡的重金屬」(吸引不聽金屬樂的人嘗試聆聽)、「不插電搖滾暢銷金曲」(搜羅經典名曲的不插電版本,有創意夠噱頭)、「Guns N' Roses非主打好歌」(針對淺度的搖滾或槍與玫瑰樂迷)等推薦播放列表即是很好的例子(至少很對我的胃)。於此同時,更輔以Apple一向很會的文案,除了說明此播放列表中的音樂本身外,更會一併介紹該曲風、樂團的歷史,甚至發展脈絡,讓人不只是直向的「聽音樂」,而是縱向的「體驗」該樂風。這方面Spotify則通常只是簡單幾句的情境式說明,甚至有點令人摸不著頭緒。

另外,Apple Music的另一項優勢在於,在IPhone上它同時綁定了硬體,因此在軟體和硬體的整合上更加出色,如會自動將你透過iTunes放入手機中的音樂庫,與你在Apple Music上儲存的音樂做整合,令兩者只需共用同一資料庫即可。但由於我手邊並沒有Android手機,因此無法驗證這點是否是IPhone版才獨有,但我想應該是。

聽起來似乎一切都不錯,但Apple Music仍有幾項我想滿致命的缺點,首先是它「資料間的連結」設計得很弱,例如我從推薦的播放列表中聽到了一首喜歡的歌後,想得知該首歌的專輯或樂團資訊,我得先按下方的播放bar(還不能直接從播放列表中該首歌的位置按,一定要從下方有play鍵的那個bar去按),接著再按右下角的某個我看不出功能的圖示,之後再按下跑出來的專輯圖,方能連結到該張專輯中,而若我要前往該樂團頁面,還得再一次從該張專輯中去按下樂團名稱。但以Spotify來說,我要從歌曲到專輯或藝人,只需在該首歌旁按下一個鍵,就會直接出現簡單明瞭的「前往專輯」和「前往藝人」。要去哪裡、從哪裡去,一切簡簡單單,猴子也會。

另外,以我個人使用經驗來說,Apple Music可能仍需克服的其中一項問題,即是PC使用者的使用者經驗。以Spotify來看,其不論在行動裝置、或者電腦(PC /MAC)上,都能非常順暢的運行,但Apple Music在電腦上則是需透過iTunes來開啟,而在PC上開iTunes ,我想大家都知道,基本上就是兩個字——「很・卡・」。因此,至少就我個人而言,若我使用的是PC,除非必要,不然我根本不想開啟iTunes。

總而言之,Apple Music大致上是個好的串流音樂軟體,有著滿好的音樂內容。但我想仍有些問題需克服和觀察,例如能否改善PC使用者的使用者經驗?資料間的連結性是否能改善?歌曲資料庫能否比Spotify更多等等。否則,雖然用起來的確不錯,但以現階段而言,並沒有太多可以作為大絕招幹掉Spotify的亮點。而且別忘了,現在Apple Music 還在三個月免費試用期呢。

【作者小檔案】
「獨立樂團Dark Charybdis暴噬者樂手兼上班族。
總是對外宣稱樂團才是正職,而數位行銷是副業,
最近的目標是實現這句話。」

2016年3月4日

【媒改評論】併購寒風摧折民主──反媒體壟斷法制化不容拖延

文/胡元輝

2/26在立法院舉行「反媒體壟斷法制化」公聽會,由時代總召徐永明(後右起)、立委黃國昌出席,邀學者專家與會討論。(中央社)

英國傳播規管機構Ofcom現任執行長懷特女士(Sharon White)不久前公開直言,現在是傳播市場變化的關鍵時刻!她憂心忡忡地向英國社會發出警語:「多年沉浸在(傳播市場)旺盛競爭溫暖輝光下的我們,是否很快就會感受到(傳播產業)併購的凜冽寒風?」

【銀色蜘蛛網】我與李奧

文/林組長
圖/Titanic 臉書粉絲專頁

那年的我九歲,拉著父母的衣角走進了幽暗的大廳,撲通蹬上搖搖晃晃的絨布華椅,看完大銀幕上演出淒美的愛情和波瀾壯闊的船難,回到家整夜反覆難眠。原因不只是第一次看災難場面心中留下陰影,更大原因是被綠色眼珠、陽光笑容的男主角煞到。魂牽夢縈了一晚,我決定去查他的真實身分,他的名字好長,我花了兩天的時間才背起那些字母”Leonardo DiCaprio”,那是我與李奧第一次的邂逅。電影,當然就是史詩鉅片《鐵達尼號》,你問我女主角呢?不重要,我眼裡只有李奧。