第十一期│目錄
影展表面上看,是欣賞,是接收,是品味,是互動,不管你參與(或不參與)影展的初衷是什麼;但是影展之內,究竟是怎麼一回事?對一般觀眾來講,卻總是顯得神神祕祕。本期專題透過訪談、座談與資料收集整理,帶各位讀者進入影展的「裡面」一窺。這回我們不看電影,讀點文字。第十一期 │ 專題前言
來自美國的David Frazier,到臺灣已經超過二十年,說著一口流利中文,他是遊牧影展的策展人!遊牧影展在台灣已經邁入第十五個年頭,是台灣少數非官方補助的影展,來看看David Frazier當初為什麼創立了遊牧、又是如何看待台灣的影展生態的。第十一期 共專題 │ 影展只是讓人互動的媒介 專訪遊牧影展策展人David Frazier
高雄電影節現任策展人黃皓傑,看似話不多但實際上有著非常海派的個性,他抓準南部影迷的口味,豎立了高雄電影節獨具一格的特色,一次次將高雄電影節推向更有趣、過癮的境界。在他眼中的高雄電影節具備哪樣的特色?訪問最後他也給了想成為影展工作者的年輕人一些建議!第十一期 共專題 │ 用類型走出不一樣的路 專訪高雄影展策展人黃皓傑
郭敏容,自2014年開始擔任台北電影節策展人,訪談中她提到這一年的單元將會有一些改變,她漸漸了解到觀眾觀影的多元性,現在她會覺得影展不要離觀眾那麼遠,但也希望不要沒個性。走過3年的策展經驗,郭敏容是如何看待策展人這個職位,又她對台灣影展產業有什麼看法呢?第十一期 共專題 │ 不斷思考影展的意義 專訪台北電影節策展人郭敏容
入行超過十年,曾任金馬影展國際聯絡、影展部總監、國際宣傳等職位,陳俊蓉見證金馬影展的許多重要時刻,後來離開金馬影展是希望能讓新人注入新鮮策展能量,後來轉身投入兒童影展,她說:「電影的教育功能是我想努力的事,希望能傳遞更多『多元、包容、開放』的精神。」第十一期 共專題 │ 「影展是認識世界的方法」 專訪前金馬影展部總監陳俊蓉
《共誌》替大家整理了臺灣影展月曆,還附上各影展簡介,讓你掌握臺灣影展動態!「臺灣影展月曆」絕對值得收藏!第十一期 共專題 │ 臺灣影展月曆
臺灣的影展活動與文化從1980年代開始,發展至今已經超過30年。早期金馬觀摩影展的推出,跟當時政府提昇電影文化位階的政策企圖有密切關連,時序進入21世紀的前後,影展活動在數量上和主題上大幅增加,大致上就在菁英藝術取向的電影品味和消費路線上前進。第十一期 共專題 │ 臺灣影展重大發展事件年表
愛音樂、愛搖滾龐克精神的人不能錯過!「東亞大笨蛋——愁城鬧事音樂會」不同於一般演唱會、草地音樂會、Live house的形式,秉持著龐克文化中的「自己做」(D.I.Y.)原則,在臺北這座以「小清新」而著名的城市中,硬生生地創造出了一個飽含衝突與混亂的現場。第十一期 共論 │ 在衝突性的搖滾場景中走向團結 —「東亞大笨蛋串聯Party:愁城鬧事音樂會」
報導者 The Reporter 的新聞遊戲《急診人生》,不只是一個醫療人員急診工作的體驗遊戲,也是一場媒體面臨網路數位衝擊,積極轉型的實驗!『遊戲會不會傷害新聞的本質?』、『新聞遊戲會是新媒體的出路嗎?』點進《急診人生》製作團隊專訪,讓你更了解新聞遊戲 !第十一期 共青年 │ 新聞遊戲 臺灣新聞實務的大膽實驗
好的電視劇人人愛看。但是,國人有好的電視劇可以看嗎?有,但是不多。假使我們暫時承認,收視率高的節目,就是好看的電視劇。那麼,台灣電視劇在東亞四國是敬陪末座的。【投打對決】台劇問題再思考:電視劇與公共電視
【投打對決】首篇投稿,來自讀者鄭人豪,對網路媒體專欄作家馬欣〈從日劇《重版出來》、韓劇《戲子》,看台劇真有拍出年輕人身影嗎?〉一文中提到的「我們成為失去記憶的人,年輕人在自己國家的劇裡卻找不到自己的投影」,再提出更清楚與深入的想法。【投打對決】台劇讓我們成為失憶的人?--回應馬欣對台劇的評論
2015年7月30日
2015年7月27日
【鳳梨酥換宿中@yokohama】 男神之所以為男神──木村拓哉魅力何在?
文/陳怡秀
木村拓哉來台,讓迷哥迷妹迷主播陷入瘋狂,看著螢幕,你就會知道木村拓哉帥在哪,但男神之所以可以稱為男神,並且維持長年人氣不墜,自有他的一套,所以除了帥之外,木村拓哉到底哪裡吸引人?
(圖片/木村拓哉 KimuraTakuya臉書粉絲專頁) |
木村拓哉來台,讓迷哥迷妹迷主播陷入瘋狂,看著螢幕,你就會知道木村拓哉帥在哪,但男神之所以可以稱為男神,並且維持長年人氣不墜,自有他的一套,所以除了帥之外,木村拓哉到底哪裡吸引人?
2015年7月16日
【媒改評論】河邊日記: 華盛頓一場言詞辯論的回憶
文/周宇修
美國聯邦最高法院外。 |
美東時間2015年6月26日上午,美國聯邦最高法院在Obergefell v. Hodges一案中以五比四的票數判決美國各州不應禁止同性戀者登記結婚,讓剩下還未讓同志婚合法化的十三個州終究無法停止這個浪潮。除了Obergefell案外,事實上最高法院也同時評議了Tanco v. Haslam
(Tennessee),DeBoer v. Snyder (Michigan), and Bourke v. Beshear (Kentucky)等案件。而Obergefell 案其實是合併了Obergefell v.
Hodges與Henry v. Hodges兩案,分別由ACLU,Lambda Legal與Gerhardstein & Branch法律事務所聯合提出訴訟。
2015年7月13日
【鳳梨酥換宿中@yokohama】 真央ちゃん、頑張ってね
文/陳怡秀
日本花滑選手淺田真央5月18日在記者會上發表「戀愛」宣言,快門聲閃個不停,對象不是任何一名男性,而是「比賽」──「試合が恋しくなった」,我愛上了比賽──原本被視為半引退的淺田真央,選擇再出發。
圖片/stock up |
2015年7月8日
期待金曲變革:取消語言音樂獎項回歸音樂類型
文/簡妙如
今年第26屆金曲獎,炫目舞台、專業華麗的表演,仍令大家感動,但幾個小插曲提醒我們,金曲獎該有變革了。先是最佳台語專輯的得獎理由,竟是:「以國語專輯規格製作台語專輯」,這背後隱含的國語、台語專輯的優劣位階,令人傻眼。再來就是蔡依林得最佳專輯時的感言,她直言:「沒想到主流專輯、很多舞曲的,也會得獎」,似乎仍將流行音樂簡化為主流/非主流、市場及藝術的對立,小看了自己。這兩個小插曲,都反映了我們社會對於流行音樂的狹隘認識。
圖片/stock up |
今年第26屆金曲獎,炫目舞台、專業華麗的表演,仍令大家感動,但幾個小插曲提醒我們,金曲獎該有變革了。先是最佳台語專輯的得獎理由,竟是:「以國語專輯規格製作台語專輯」,這背後隱含的國語、台語專輯的優劣位階,令人傻眼。再來就是蔡依林得最佳專輯時的感言,她直言:「沒想到主流專輯、很多舞曲的,也會得獎」,似乎仍將流行音樂簡化為主流/非主流、市場及藝術的對立,小看了自己。這兩個小插曲,都反映了我們社會對於流行音樂的狹隘認識。
2015年7月3日
【問編輯一個問題】為什麼上禮拜交稿了,今天還沒看到書?
文/島本
甘!(四聲)
對不起,請原諒我罵髒話,我錯了。偶爾就是會聽到一些讓人無法冷靜作答的鬼話,我想這就是所謂的人鬼殊途。
其實「為什麼上禮拜交稿了今天還沒看到書」,這個問題是「編輯到底都在做什麼」的異端變態型,只是發問者不再是一般懵懂的大眾讀者,而是好不容易脫離寫稿地獄覺得世界終於又自此開始(繞著他)旋轉的作者們,或者長久脫離(或從未曾參與)編輯實務、終日埋首財務報表、喜歡對編輯進行非人道迫害的出版社大大大老闆們。
甘!(四聲)
對不起,請原諒我罵髒話,我錯了。偶爾就是會聽到一些讓人無法冷靜作答的鬼話,我想這就是所謂的人鬼殊途。
其實「為什麼上禮拜交稿了今天還沒看到書」,這個問題是「編輯到底都在做什麼」的異端變態型,只是發問者不再是一般懵懂的大眾讀者,而是好不容易脫離寫稿地獄覺得世界終於又自此開始(繞著他)旋轉的作者們,或者長久脫離(或從未曾參與)編輯實務、終日埋首財務報表、喜歡對編輯進行非人道迫害的出版社大大大老闆們。
圖片/stock up |
2015年7月2日
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