2015年12月21日

【鳳梨酥換宿中@yokohama】結婚的資格——日本晨間劇國民夫婦 杏與東出昌大

文/陳怡秀
圖片來源/ORICON STYLE、CARAまるスタッフ‎twitter和田正人オフィシャルブログ

如果要選今年日本演藝圈排名第一的大新聞,我想很多人都會選擇福山雅治結婚。但我私心想推薦的,是另一對小夫妻──杏與東出昌大的婚事。

還記得那晴天霹靂的一天,是9月28日。當時台灣颱風來襲,日本也陷入一陣狂風暴雨當中,但這跟天氣無關,而是男神福山雅治結婚了,讓全日本的女性淚流成河,世界陷入昏天暗地之中。但話說回來了,到底誰才會有結婚的資格?

2015年12月19日

【Feng Shui Abbey】歡迎來到絕望主題樂園,體驗現實災難的贖罪券

文、圖/蔡蕙如、林玉鵬



今年8月底,英國著名塗鴉藝術家班克斯(Banksy),在英國西南方的小鎮濱海威斯頓(Weston-super-Mare)打造了「絕望園」(Dismaland)。這是自2009在 Bristol個展後的第一次大型展演,他以策展形式邀請近60位藝術家(包括Damien Hirst 和Jenny Holzer)共同完成絕望園計畫。除了園裡的各類形式展演和遊樂設施外,也有樂團表演,例如暴動小貓(Pussy Riot)、Sleaford Mods等。

【鍵盤分析師】上班一條蟲(Office Space)─工作的必須性與不得不

文/司柏濬、劇照/Getty image
“為什麼明明就沒顯示卡紙還是卡住了呢…我發誓,總有一天我要把這廢物踢出窗外!”
最近與一名在科技業上班的朋友吃飯,言談間,他透露出對現有工作的不滿以及想要離職的念頭(甚至已經跟主管攤牌過了)。俗人如我看來,他在一家賺錢的大企業好公司上班,工作壓力大但相對的錢也很多,年薪達到破百水平,似乎沒有什麼可挑剔的。一直到他說出了小結:「我覺得,我的工作就是這樣子了。不管做再久也不會有什麼變化,總之會讓人不想做的工作有兩種,一種是沒錢,一種是沒成就感,而我的工作屬於沒成就感那種。」聽到了這句話後,雖然我對於他的現況仍然無解,但他所描述的情境與遭遇,讓我想到一部諷刺電影。一部因為太過寫實,甚至在上映16年後的今天,各種片中情境放到職場上,仍然鏗鏘有力、擲地有聲的喜劇電影:《上班一條蟲》(Office Space, 1998)。

第十期 共青年 │ 胡慕情:「當人們把一部分的生命交給了你,你得用同樣的重量去對待他」

記者胡慕情談新聞工作與新作《黏土》


採訪、撰文/劉嘉偉  圖/胡慕情提供

《黏土:灣寶,一段人與土地的簡史》作者胡慕情。/陳璽尹 攝

98日,二十四節氣中走到「白露」,島上迎來今年第一道鋒面,夜晚漸涼,清晨的草木上有了露水的痕跡。獨立記者胡慕情才自日本返臺,此行她是去採訪川內核電廠重啟的專題。自從完成《黏土:灣寶,一段人與土地的簡史》之後,胡慕情仍持續往返農村與城市,執筆的手,一刻也沒停下來。她說:「這十五萬字是為了召喚行動再起。」

2015年12月17日

【嗨你好我的工作是記者。。。】即時新聞與日報記者

文/貝貝











日報記者的截稿時間配合報社編輯印製
一般都是晚上六點到八點半左右
一天工作除了早上記者會、中午回到記者室吃飯,
下午都是找題目、找線索、問回應、找資料的時間
不過
自從即時新聞上線後
生態改變劇烈
首先就是記者從搶快到變成錯誤百出
而常為外人詬病

但我這裡想分享幾個即時新聞實務操作過程
盼讓大家更了解原委

【本宮也還在思考】你的腦袋不是你的腦袋

文、圖/林君襄

傳播工作顛覆你的腦袋!激發創意和強迫洗腦都是一種。

我的政治立場算是極為鮮明,從地域、歷史、政治現實到文化認同,無可撼動也不諱言。好巧好倒楣,前陣子來了一個行銷專案,意識形態跟我完全相悖,從接洽、提案到執行,我毫無怨言,因為每一秒都苦不堪言。(噢,好想鉅細靡遺跟大家分享喔,但是基於商業道德和違反保密合約會被告,無緣訴說了)若說傳播工作工時太長是令人反彈,那傳播工作充滿有違理念的事是令人反胃。

【嗨你好我的工作是記者。。。】記者室的生物學、倫理學與政治學

貝貝

上一篇文章推出後,有網友提到,為什麼記者室明明沒有分位置、卻會成為固定記者的固定位置?我想這是不了解記者工作的生態而提出的問題。所以,這篇要介紹的就是一些基本的記者工作生態。


生物學

記者室是平面與部分電子記者每天上班的地方,隨著調線安排,記者或許會來來去去、但長期耕耘同一條線的記者不在少數,若誤坐資深記者的位置、卻沒有事先打招呼,是不太妙的做法呀!

第十期 共論 │ 來一個「流行音樂數學題」:試證明Live House > 夜店

文/簡妙如


那天深夜經過,突然起念走進巷裡看看,女巫店依舊矗立路旁(圖1)。店門口有很大的「保持安靜」標語,年底更悄悄地將以女巫祭慶祝開店20年,巷弄燈光下依然健在的女巫圖案,瞬間讓人被療癒了。

圖一/簡妙如提供。

2015年12月15日

第十期 共論 │ 音樂的社會性媒介----從「民歌40」的爭論談起

/何東洪

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造音翻土 ALTERing NATIVism。圖/MoNTUE北師美術館

幾個月前有不少朋友私下問我,為什麼「造音翻土」展覽裡在空間與論述上都沒有正面處理1970年代民歌運動呢?我當時的回答有兩種說法。一是說「造音翻土」不是以編年史的方式處理歷史,它有其問題意識,而且是用非主流或是另類關照的反思為主軸;另一種說法則直接說1970年代民歌的歷史已經不斷地被書寫,被正典化了,無須多說。

【媒改評論】媒體併購案不只是他家的事

文/戴瑜慧
美國DMG娛樂集團行政總裁Dan Mintz。截圖自洛杉磯時報網路版
2008年底,蔡衍明3天之內火速回台收購中時集團,此後中國對臺灣媒體影響力的擴張,成為臺灣近年最主要的社會爭議。此前美國DMG集團的東森電視收購案,成為最新一筆,只是這回涉及的資本家從黃面孔的臺灣資本家,換成白皮膚的美國紐約客Dan Mintz。此舉亦顯示中國的海外媒體擴張策略,除了中國國營媒體的海外擴張外,也同時透過中國私營資本家以及海外侍從資本家作為代理人,透過三重戰線,進入不同領域的海外媒體。
紅色資本的媒體經營爭議
萬達集團總裁王健林(攝於Annual Meeting of the New Champions Dalian 2009)
萬達集團總裁王健林(攝於Annual Meeting of the New Champions Dalian 2009)
1978 年底,鄧小平推行改革開放政策,經過20 多年的發展壯大,中國在千禧年高調宣布走出去。2000 年,江澤民就在第九屆全國人民代表大會提出「走出去政策」,更在2002 年中共十六大「第十個五年計畫綱要」中正式寫入「走出去戰略」。同年,中共中央黨校針對如何介入國際傳媒提供政策建議。指出國際資本市場的運作邏輯反而是中共可以善加運用的機會,因為只有資本可以穿梭國界自由流動,故可透過尋找資本代理人的方式持有他國媒體。
2008年北京奧運聖火抗議事件,讓中共顏面喪失,認為是西方媒體對中國有所偏見。此後中共密集召開宣傳工作會議,對海外媒體的擴張採取激進擴張的手段,包括進行海外媒體的併購。例如2010年華盛頓郵報出售新聞週刊(Newsweek),中國的南方報業集團就興致勃勃的參與競標。但中國國營媒體強調媒體是政黨喉舌,出面收購美國知名老牌媒體,著實引人側目。《野心時代》的作家,知名記者歐逸文(Evans Osnos)當時就在紐約客的專欄上寫道,「目前為止,這樣的交易,還是難以想像的」。中國國營媒體出面收購,爭議過大,使得媒體併購案不易成功。爾後與中國相關的海外媒體併購,見到的就多為中國資本家或與中國政府交好的海外資本家的身影。例如2012年美國第二大電影院連鎖集團AMC,就由中國首富王建林和印度首富阿姆巴尼聯手收購。
東森電視收購案爭議
近期傳出收購東森電視的Dan Mintz是美國娛樂影視界最知名的中國通。他早在1993年就移居中國,熟悉中文,並和有解放軍背景的肖文革和吳冰組成金三角,成立DMG集團。早期DMG集團以廣告行銷為主,也是推動福斯汽車在中國高市占率的推手。面對各方請教經營中國市場的秘訣,Mintz的座右銘是「關係以及中國元素」(access & relevance),要和對的人搞關係,以及要重視中國元素。例如2013年DMG推出《鋼鐵人3》,就安排中國演員王學圻和范冰冰軋上一腳,以及動用中國政府的關係,讓小勞勃道尼得以在紫禁城拍片。對於收購東森電視,Mintz也很清楚做為外國人出面收購的優勢,「如果是中國人與中國公司要買,那不會成功。我不是中國人….所以我覺得可以成功」。
肖文革、吳冰、Mintz成立的DMG牽線中國地景與商品置入《鋼鐵人3》及《變形金剛4》等好萊塢電影
肖文革、吳冰、Mintz成立的DMG牽線中國地景與商品置入《鋼鐵人3》及《變形金剛4》等好萊塢電影
中國先生Mintz的信心,反映出臺灣媒體產業對於外資進出套利的低度設防。由於媒體產業關乎一地的政治民主與多元文化發展,各國莫不透過政策法律制定,避免其淪為投機資本炒作對象或是遭致外來資本壟斷把持。然而臺灣政府在1990年代推行新自由主義政策後,就不斷放開法令限制,放任資本穿梭。例如有線電視法對外資的規定就從1993年的「外國人不得為有線電視之股東」一路放寬,到2001年將外國人直接及間接持有系統經營之股份的上限提高至60%。臺灣有線電視系統產業也自1999年後成為私募基金炒作的對象,凱雷集團就在1999年進軍,以2億美元買下臺灣寬頻,2006年以9億美元賣給澳洲麥格理,7年內獲利7億美元。
2006年底,凱雷以50億向王令麟買下東森媒體科技,等到今年以195億脫售。9年的光陰,外資狠賺近150億台幣的暴利,而臺灣社會、從業者與電視產業卻得承受資本套利的惡果,眼睜睜看著擁有者為了追逐最大利潤,大量進口海外節目填充時段或是以低成本、高重複、缺乏創新性,甚至以秀下線的羶色腥題材刺激收視率。相對韓國、中國持續成長的電視產業,臺灣則陷入產業萎縮、品質低落的惡性循環,從業者難以發揮才能,觀眾難以從中汲取更深刻豐富的精神生活,公民社會則缺乏良性的公共討論空間。
行政怠惰引發的信任危機
臺灣政府對資本操弄法律的無能表現或是放縱迴護,亦使臺灣社會對政府監察能力產生信任危機,引發社會爭議。例如DMG收購東森一案,當中有幾處備受質疑。
首先是DMG交易案的法律代表,竟是負責督導NCC(國家通訊傳播委員會)的行政院政務委員蔡玉玲,跟她夫婿李宗德所經營的理慈法律事務所。面對質疑,蔡玉玲的回應是她已經退出事務所的運作。此種想要輕輕帶過的態度,更讓社會質疑其面對爭議的誠意不足。特別是配偶之間有共同財產,當中的利益關係,實非此等說明可以釋疑;
其次,目前DMG對臺灣政府同意併購案有高度的信心。主張此案是Dan Mintz的個人投資,並強調DMG和中國毫無關係,因DMG去年在中國上市進行業務分割,中國部分已屬於另一家公司印記傳媒。但名目分割掩蓋不了當中千絲萬縷的實質關係,此種撇清態度讓社會對併購案在無從討論的資訊黑暗中更添疑慮;
其三,當代金融資本主義的一大特色就是公司善用各式金融工具或離岸公司等設定,遊走合法非法之間。因此這些灰色空間的釐清,如同追稅一般,相當程度依靠行政司法機關的積極性。而今DMG的說法與蔡玉玲的解釋,都是一種四兩撥千金的姿態,想要輕輕略過臺灣社會的質疑。而這種自信態度恐怕與過往行政機關的積極不作為姿態亦有關係。
守護公共空間 鬆垮的管制法規須再重整
1990年代以來新自由主義的推行,削弱降低對資本的監察管制能力,使其更易穿梭國界與擴張影響力。對資本不設防的門戶洞開,如同降低體內免疫系統,讓不管是短期套利的外資或別有政治目的,都更易穿透進入。今東森電視併購案是重要機會,讓臺灣社會重新檢視現行鬆垮形同具文的法規,以及對資本無能檢視的行政當局。
此外,更是時候反思更深層的資本霸權意識形態,在此宰制體系下,資本取得唯一正當發言權,人們只能無力的感嘆「人家就是買得起,我們能拿他怎樣」,勞動者只能坐視自己的未來和血汗灌溉的媒體聽任轉手。但這個獨尊資本的霸權體系,無法取消人們的不滿和憤怒,囁嚅吶喊著,「明明這間媒體的天下是我們打出來,為什麼曾經苦心經營的人只能束手無策」、「電視節目的好壞影響我們的生活,但為什麼無權決定我們的精神空間」。
資本獨尊的體系讓反抗者暫時找不到適當的語言,「反中」、「反對黑心資本家」或是鄙夷沒學問沒衛生還硬要插手文化事業的大款,這些理由都是真實情緒的浮現。但在看見情緒之外,更可進一步思尋如何解構當前放任資本獨裁的體制,重構賦予勞動者和公民社會介入發言與參與決策的機制。例如併購案資訊的透明化、行政人員是否利益涉入的公開調查、媒體勞動者的參與決策權、社會意見的徵集與調查,乃至媒體執照的給予應經過一定的社會的評鑑。
唯有讓人民對媒體公共空間的發展重新取得發言權,才能制止這些年來媒體在各色各大資本之間反覆轉手,引發社會疑惑不安,損害媒體從業者權利的亂象。
【作者小檔案】
戴瑜慧
國立交通大學傳播與科技學系助理教授。
擺盪猶豫當隻貓奴還是其實是個貓主,研究也像天平兩端,在不同的領域間保持平衡與興味。對彼岸的追尋,開啟社會主義轉型研究,延續至中國研究與區域傳播研究。理論之外,需要靠近人的活動,底層研究、另類媒體、藝術治療,反身中尋找統合,意義感是生命的驅動程式。

【銀色蜘蛛網】單身教我的七件事

文/林組長

最近7-11推出了一支微電影,內容講述一個正妹女友不停奴役男友幫她買票、買消夜、繳費等雜事,男友最後竟然落得被甩的下場。沒想到(前)女友還厚顏無恥要求男友繼續為她排隊買票,但男友非但沒有覺得羞辱還好傻好天真說:「誰說分手就不能幫她做事情」。

圖/YouTube影像截圖

2015年12月12日

【街角的書報攤】Cosplay的(被)誤解、規訓與解放

寫在「CWT台灣同人誌販售會」當下
文/鴿子

近日溫度驟降,入秋後終於有一絲寒意。但對動漫迷來說,冷風吹熄不了內心的熱情,他們正準備迎接盛大的冬日祭典──CWT台灣同人誌販售會。

CWT台灣同人誌販售會粉絲頁截圖。
「CWT台灣同人誌販售會」和「FancyFrontier開拓動漫祭」,是台灣兩大同人誌販售會場。動漫迷們從喜愛的動漫作品中衍伸出二次創作,印製成「同人誌」在會場中販賣。而場外令人眼花撩亂的Cosplay,是動漫迷們不約而同的默契,也成為一般民眾對「同人誌」、「動漫」的印象。

2015年12月1日

第十期 共專題 │ 臺劇新(拉)契(警)機(報)問卷大調查Part2

觀眾良心建議問卷調查結果Part2臺劇該怎麼走下一步
問卷製作、分析/戴裕蒨   撰文/魏玓 圖/吳悅萍
(小提醒:點圖可放大)


臺劇該怎麼走下一步


問:除了以愛情為主題的偶性劇之外,您覺得台灣電視劇應該多多嘗試以下哪一種類型的電視劇?

社會寫實47%

愛情毫無疑問是臺劇的主流。其實我們並不需排斥愛情劇,但問題是如果總是流於「小情小愛」(這是其中一位填答者在開放答案中所用的字眼,我們覺得很精確),那麼就難免令人感覺乏味。

第十期 共專題 │ 電視發展 先戒掉發展主義迷思

/唐士哲

1950年代,電視產業的國際擴張正炙,曾經風行一種思維叫做「發展主義」,它強調電視對於許多第三世界發展中國家而言,可以扮演傳遞社會進步意識動力的擴大器。所以發展經濟,先從發展傳播媒介開始,而發展傳播媒介,就先從移植歐美(特別是美國)的商業廣電制度開始。